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在1977年至1983年间,布拉格国家剧院经历了显著的变革,随着新舞台(Nová Scéna)的落成,它成为了传统的新文艺复兴剧院的“现代兄弟”。多年来,新舞台一直是著名的魔术师的灯笼的所在地,被认为是世界上第一座多媒体剧院。这一创新体验将经典表演与计算机生成的视觉效果相结合,创造了一种在宏伟的玻璃建筑中独特的戏剧性场景,成为了共产主义时代的一个象征和当时政治权力的象征。
新舞台的构思可以追溯到第二次世界大战结束时,但直到1983年才成为现实,由建筑师卡雷尔·普拉格(Karel Prager)设计。该建筑是布拉格国家剧院大规模重建的一部分,这是一个雄心勃勃的城市重建项目,涉及多个行动领域。这个机会出现在需要拆除被称为卡乌尔之家(Kaur)的大楼群时,这三座临近国家剧院的古典建筑已经严重破损。此时,宣布了一项公共竞赛,主题是该区域的建筑和城市规划设计。竞赛要求定义了新建筑使用的条件,提出了对国家剧院一个容纳300-400人的永久实验空间的需求,以及一个配有工作室的辅助行政建筑、一个布景存储区和技术服务区域,还有一个餐厅、咖啡馆和俱乐部。所有新建筑群应通过隧道或桥梁与国家剧院建筑永久连接。
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在竞赛宣布后的几年里,进行了多次竞赛,其中1962年的竞赛最为关键,共收到了106个提案。其中八个被选中进入1965年的下一阶段,而在第一轮获胜的同一组也赢得了第二轮,由建筑师博胡斯拉夫·福赫斯(Bohuslav Fuchs)领导。这个以水平和双层结构为特征的设计在1972年因福赫斯的去世而中断。随后责任转移给了历史城市与建筑重建委员会(SÚRPMO),由帕维尔·库普卡(Pavel Kupka)领导,1973年开始了新阶段。其委员会确定国家剧院及其周边环境的改造应该是一个统一的建筑作品。
随着工程的推进,意识到需要利用国家剧院旧补充建筑的空间,因此,该建筑的原混凝土结构在1977年被拆除,仅存在了四十年。此时,批评的声音开始出现,直到1980年,一个决定性的推动来自于舞台美术家约瑟夫·斯沃博达(Josef Svoboda),他看到了在新剧院结构内部为他的大型项目魔术师的灯笼建立一个家园的可能性。基于这些压力,宣布了一场仅限邀请的建筑竞赛,旨在将新舞台(Nová Scéna)纳入国家剧院。建筑师卡雷尔·普拉格和兹德尼克·库纳(Zdeněk Kuna)与斯沃博达合作。条件之一是遵守时间限制,并尊重已开始的建筑工作。
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竞赛的评审工作由规划委员会负责,最终在1980年10月6日选择了库纳-斯沃博达组合。舞台开放的截止日期是1983年11月18日,这对团队来说是一个核心问题。然而,卡雷尔·普拉格愿意保证这个截止日期,最终将任务交给了他。1983年11月20日,新舞台迎来了它的第一批观众。
该建筑毫不费力地融入了新文艺复兴风格的环境中。其最终形态由两个部分组成:靠近巴洛克建筑的部分低调而透明,采用了一层光滑的太阳控制玻璃。另一部分在厚重的柱子上耸立,之间有一个通道通向剧院广场。从一楼开始,上半部分展现出一种特别的不寻常的建筑风格:其形状在底部、顶部和角落呈斜切状,覆盖着由斯坦尼斯拉夫·利本斯基(Stanislav Libenský)设计的4000多块模制玻璃。这些玻璃块创造了新舞台特有的外观,形状各异,组合在一起形成了巨大的浮雕。整个建筑成为了一件独特的雕塑。
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尽管其外立面气势恢宏,但内部建筑很快就出现了无数的不便。由于设计细节和内部布置在施工过程中匆忙完成,许多问题随之而来。例如,任何舞台的重新布置都需要耗费大量时间并需要大量人员,因此,适应性舞台的可能性很快被放弃。大厅的声学效果也带来了很大问题,剧院内部的通讯系统,包括电梯,被证明是不够的,而供暖和空调系统也不成比例。然而,随着时间的推移,进行了一些技术修改,并消除了某些设计错误的负面后果。
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在接下来的十八年中,新舞台的艺术身份与魔术师的灯笼的创作紧密相连,直到2010年1月,该建筑重新归国家剧院管理。作为捷克共和国最具标志性的野兽派建筑之一,新舞台不仅以其独特的设计而闻名,还因其成为布拉格最具争议的建筑之一而脱颖而出。目前,它仍然是一个充满活力的空间,举办演出、节日、展览和教育活动,巩固了其作为一个充满活力的文化中心的地位。其建筑师卡雷尔·普拉格(Karel Prager,1923-2001)还负责城市中多座标志性建筑的设计,这些建筑也引发了关于其美学和影响的辩论,例如斯米霍夫的商业银行总部。普拉格的经历和新舞台的重要性反映了捷克建筑中传统与现代之间复杂的对话,并展示了布拉格文化场景的持续演变。
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